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激情筆墨蟋蟀之魅——記著名畫家王曉燕

       辛卯之春,有幸來到著名畫家王曉燕先生的工作室。工作室內一幅斗蟋圖讓我為之一振,其作品以特有的人文內涵和嫻熟的筆墨集中展現了畫品的全部,這幅作品就出自于拜訪中的著名蟋蟀畫家第一人--王曉燕先生。來訪者無不為王先生的蟋蟀畫技所折服,他的畫以神似為旨歸,以形神兼備為追求,以沒骨小寫意的筆法與草蟲形象相結合而達到渾然天成的境界,是王曉燕作品的主要特點。   


        王曉燕,男,1958年生,河北省保定市人,專業畫家,河北省美術家協會會員,保定市蟋蟀協會會員。  2007年在第七屆國際老人文化節中其《秋韻圖》作品獲大展銀獎,并被編入《和平頌》大型畫冊中。  2008年其作品《將軍奏凱歌》被美國尼克松圖書館永久收藏。  《一將難求》作品被愛德華、尼克松夫婦收藏。  王曉燕是個性格內向的人,說話慢條斯理的,思路清晰。給我的印象最深的還是他對繪畫藝術的執著追求。 


        他的每幅作品都體現了對草蟲世界深深的愛,他賦予它們鮮活的生命力和蓬勃生機,或工筆、或寫意、或意筆工寫的藝術語言都給人以感動與震撼。  細觀曉燕筆下的蟋蟀,筆鋒精妙、著色真實、形態迥異、活靈活現,面對這一張張“蟋蟀圖”,你若靜靜地凝眸細品,仿佛身臨其境,那蟋蟀生動有趣的展現在眼前,一種濃郁的大自然藝術氣息撲面而來。藝無止境,曉燕為弘揚民族特色“斗蟋”文化,在追求藝術的道路上不斷探索…… 

         我市草蟲畫家王曉燕畫冊中一幅幅蛐蛐(蟋蟀)扇面,其畫面多為蛐蛐在草叢落葉中斗打的場面,“勝者王侯敗者賊”的人生哲理,在曉燕筆下表現的淋漓盡致。畫面上方“飽食甕城長養銳,怒臨殺塹敢稱強”的行草拔文點明了“蛐蛐不忘主人罐中(甕城)精心飼養,以及建功報恩”的主題思想。每幅作品都完美地將詩、書、畫、印融入畫面之中,讓人無論春夏秋冬都能一睹蟋蟀將軍之風范!  蟋蟀之所以成為文化,并不僅僅表現在它是一項社會民俗的娛樂,更主要表現在它為我們積累了豐富的文獻資料,不但從中可以了解更多有關蟋蟀的知識,斗蟋蟀的技巧,還能了解幾百上千年前的民風、民情及民意,也就是說,這些蟋蟀文獻中包含著豐厚的民俗文化內容。 



 
       在王曉燕的畫室,可以看到擺滿一屋子大大小小的蛐蛐盆,蛐蛐盆多為磚石質地,有的還有雕刻圖案,雅致如藝術品。時而,有書畫家朋友與友人在此一起斗蛐蛐,意在挑選能戰的“蟲子”。只見他用一支帶細毛的小蛐蛐桿,芡先不停地撩撥蛐蛐讓它們發怒,張開嘴,露出牙,叫出聲來,此時兩只蛐蛐頭碰頭時,就會開起仗來,相互撕咬、搏斗,據說,曾有一口咬斷對方一條腿的事。       

        觀看蟋蟀格斗的激烈場面,很是有趣。兩只小蟲,在拼搏中,進退有據,攻守有致,忽而昂首向前,忽而退后變攻為守,勝者昂首長鳴,敗者落荒而逃。整個過程意趣橫生。俗話說“內行看門道,外行看熱鬧”。在蟋蟀的格斗戰場,行家觀之,津津樂道:兩雄格斗激烈精彩與否,與蟋蟀的品種、斗前調養和格斗方式等均有直接關系。     

         據老玩家說蟋蟀格斗也有“套路”。兩雄交鋒如果只要對方僅僅一碰牙就可將其摔了出去,使對方根本無法靠近自己,有人形容這種斗法像一陣風從口中吹出,吹跑對方,稱之為“吹夾”;與“吹夾”相反,若一開始就可把對方死死咬住不放,一直往后拖,最后對方不得不忍痛逃離,稱之為“留夾”;若一開始將對方的牙齒猛力鉗住,繼而左右快速甩頭,蕩來蕩去,使對方無還擊的余地,稱之為“蕩夾”。此外,還有“背夾”、“攢夾”等多種格斗“拳法”,蟋蟀也是一個功夫高手,難怪有“將軍”美譽。 

        古人玩蟋蟀有三個境界:一稱“留意于物”,如賈似道之流,玩蟲誤國;二稱“以娛為賭”,把斗蟋作為賭博手段,這是“賈之流毒”;三稱“寓意于物”,此為最高境界,多文人雅士所為。“聽其鳴,可以忘倦;觀其斗,可以怡情。”只有后者才能使斗蟋蟀成為陶冶情趣、修身養性的娛樂。畫家王曉燕已入第三境。他玩賞蟋蟀多年,對蟋蟀了如指掌,可以說是一個蟲文化的傳播者,但是人們更多的不是從他對蟋蟀的了解來認知他的,而是通過他的蟋蟀畫來讀懂他的。 



       王曉燕,從小就是蟋蟀愛好者,從“捉”到“斗”,轉而到繪畫,積累了頗多心得,其情可謂至深,心可謂至專,他曾感慨道:極品蟲少而難見,生于荒僻之處,有幸覓得,以鳴唱搏斗供人觀賞,雖勇健神武,爭斗酷烈,奈何壽短,更令人嘆息生之悲壯!  為便于蟋蟀的雄風靚影能?,F在人們的生活視野之中,王曉燕以“蟋蟀”為題創作了不同風格的作品,近年來風頭正健,其專攻“蟋蟀”畫的執著,不僅開創了保定畫壇的先河,還為其古老的“草蟲畫”添上了濃墨重彩,增加了新的內容。  決定藝術品質的根本因素,不是形式畫法,而是掌握形式畫法的藝術家,他能否創造性地把握形式與精神的關系。精于勾勒填色,也善于水墨直寫,其著力點則集中于“兼”字上,色彩與水墨,雙勾與沒骨,細繪與粗畫如何有機統一,是其特別致力之處。這種致力始終讓工兼寫畫法唱主角,即使寫意筆法也常帶有“工”的味道,作品的整體面貌總是精而非粗,繁而非簡,靜而非動。     

        王曉燕清醒的意識到,他積極主動捕捉感受鮮活的自然形象和生命印象,這鮮活本身就是詩意的。捕捉靠直接的觀察與寫生,但并非凡觀察寫生都能捕捉得到。這需要敏感,需要詩意的眼光與心靈,也需要相應的技巧條件。他能把心情運用各種手法強化鮮活的感悟,從傳統小寫意到工筆畫,特別是從宋畫中尋找支持,著力于自然的、生命的詩意境界的創造,適度加強筆墨表現力。 

       在畫家王曉燕先生一本畫冊中,看到一幅幅精美的蟋蟀扇面,畫面多為蟋蟀在草叢落葉中斗打的場面,“勝者王侯敗者賊”的人生哲理,在曉燕筆下被表現的淋漓盡至。畫面上方“飽食甕城長養銳,怒臨殺塹敢稱強”的行草拔文點明了“蟋蟀不忘主人罐中(甕城)精心飼養,以及建功報恩”的主題思想。并完美地將詩、書、畫、印國畫風格搬到了畫卷之中,使愛蟲的人無論春夏秋冬都能一睹蟋蟀將軍之風范!   

        王曉燕先生追求真實感,回歸自然,國畫寫意、寫實手法與西畫相結合的訓練有關,但他的草蟲形象,仍堅持傳統畫法,自然尺度與筆墨方法,詩意的感性真實與中國畫的理性結構,在他這里達到了某種統一。我以為這是對傳統花鳥畫模式的突破,并由此形成為其作品個性自如、和諧而完美的一個重要方面。 

       王曉燕作品的寫實功力、技巧和生動逼真的藝術效果,達到了我國小寫意草蟲畫的新高。

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