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黃偉農

藝術簡介
      黃偉農、男、字殖谷、號惠風堂, 師従全國著名書法家張錫庚先生,精行草兼擅楷隸。作品先後入展全國第四屆、第七屆中青展,第七屆、第八屆、第九屆全國展,首屆蘭亭展、首屆全國青年展、首屆中國書協會員優秀作品展、第二屆行草書展、第五屆全國楹聯展、首屆扇面書法展、全國第二屆新人展。
    2005年被評為蘇州市中青年書法十佳,2006年榮獲江蘇省三十位青年書法家稱號。作品在《書法》《書法世界》《書法導報》《書法報》《美術報》《蘇州日報》《江南時報》等作過專題介紹,並且作品被多家美術館、博物館收藏?,F為中國書法家協會會員,江蘇省國畫院特聘書畫家,蘇州市書法家協會理事兼青年和婦女委員會副主任,蘇州青年書法家協會副主席,常熟市書法家協會副主席,常熟市書畫院特聘畫師兼書法創作室主任,常熟市虞山當代藝術研究院副院長,常熟市青年書法家協會名譽主席。
 

作品展示














黃偉農:惠風和暢入堂來
                  記者  李振
      和黃偉農聊天是一種享受,輕松隨意,沒有嘩眾取寵,也沒有避重就輕,正如他的書法一般,自然流暢,宛若天成。黃偉農不僅謙虛、坦誠,而且對書法有著自己獨到的理解。
書法藝術需要“眼高手低”
      黃偉農的家住在6樓,記者在朋友的帶領下,剛到樓下時,淡淡的墨香撲面而來,直入心田,感覺很適意。越往上走,墨香便越來越濃。
由于提前打過電話,黃偉農早早地打開了門,立在那里等著。待記者—行進到客廳,墨香和書香徑直入鼻,沁人心脾。
      這是一個帶有閣樓的房間,書齋和客廳相連,甚是開闊。書齋內放著—個長桌,桌上隨意擺放著筆、硯臺及臨摹的字帖。桌子的后面是一排長長的書柜,里面放滿了各種書籍??蛷d的一部分和閣樓相通,在客廳和書齋中間的上方,“惠風堂”三個字徑入眼簾?;蒿L堂是黃偉農的齋名,也是他平時習字讀帖的所在。
      雖然現在諸多榮譽加身,黃偉農仍認為,他不是專業搞書法的書家,而且他愛上書法很偶然。黃偉農說,早在他上初中時,由于看到老師的板書很好,當時簡單的審美觀促使他很快喜歡上了書法,并完全憑借興趣開始了對書法藝術的摸索階段。
讓黃偉農印象很深的一件事是:1985年,剛剛參加工作不久的他在常熟的一次書法比賽中,榮獲了三等獎,這對黃偉農觸動很大。隨后,經朋友介紹,黃偉農拜著名書法家張錫庚為師,正式步入書法界。
       “其實,從那時開始,我的書法才算真正走上了正規的道路。”黃偉農說,在張錫庚老師的指點、開導與講解下,他很快理清了思路,知道了書法的好壞所在,也知道了臨帖要了解帖子產生的背景、帖子的特點……
       從1990年拜張錫庚為師,到2000年十年間,黃偉農獲得了巨大的收獲,參展國家、省、市級書法大展,拿下多個大獎?,F在回想起來,黃偉農感慨地說,那十年是他收獲最大的時期,讓他從一個書法愛好者到登堂入室書法藝術殿堂,也漸漸地形成了其蒼潤靈逸、以情制勝的個人風格。
      黃偉農擅長行書,尤以小行書最為精妙。而黃偉農卻謙虛地認為,一個書家形成風格需要漫長的積累過程,更需要對書法藝術深層次的理解。自然是一切藝術的最高法則。書法藝術和別的藝術不同,它需要眼高手低。因為眼力的高低決定了書者書法的好壞,只有眼高了,手低才可能逐漸變成手高。
和諧有礙,不完美中追求完美
       常熟素有“中國書法之鄉”之美譽,書法人才層出不窮。底蘊深厚,源遠流長。黃偉農是地地道道的常熟人,作為常熟市青年書法家協會主席,他不僅善于學習他人,經常與同道進行交流,還致力于推動常熟書法藝術的發展,提攜后輩。
       黃偉農認為,書法習練如同飲食,不能挑食,也不能偏食,要多方面吸收營養,要勇于做“加減法”。大凡藝術大師,在藝術上都是做加減法的高手,書法藝術在繼承問題上,同樣也不能簡單地采用“拿來主義”,繼承的同時要揚棄,否則便會淪為“書奴”。
      為有源頭活水來。書法作品源頭在古人,沒有古人的根,書法作品就沒有生命力。如果書法藝術是來源于古人,有一些古人的影子,書法作品才可能厚重、大氣。黃偉農說,欣賞書法,應當對書法的發展段落、作品名家特點等有所了解,從作品中讀出它的根,即:書法的源頭。
     “真正有生命力的書法精品是有個性的,學習書法需要經常練習、研讀,達到對技法的熟練掌握,以到達嫻熟的地步。除此之外,學習者還要有一定的文化底蘊、內涵以及非凡的悟性。”
      黃偉農十分喜歡李陽冰書論名言“于天地山川,得方圓流峙之形;于日月星辰,得經緯昭回之度;于云霞草木,得霏布滋愛之容;于衣冠文物,得揖讓周旋之體……隨手萬變,任心所成。”李陽冰所云,道出了書法藝術之精髓,個中奧秘,全在
感悟。
       黃偉農于書法有著極高的悟性,他善于學習,善于思考,真正是在用心去感悟抽象的書法藝術。他認為,搞書法也需要“制造矛盾”,藝術追求要追求完美,但又不可能完美。好的書法作品是讓人觸動的,也讓人震驚的好東西,這便是和諧有礙,相對平和,內里交叉。
不贊成過于講究作品的價值
      黃偉農表示,書法作品當講究價值,但又不能過于講究價值。有些書法家靠這個吃飯,生存為第一要義,如果不過分炒作,賣作品無可厚非。
黃偉農的本職工作是在銀行。“我不靠書法吃飯,不會強求別人買,也不會向別人推銷,即便是有企業家慕名找上門,我也沒想到刻意去賣多少錢。”
 “每年,我們都會組織到社區、部隊寫春聯,與一些單位舉辦書畫創作聯誼會,展示書法藝術。”黃偉農認為,這樣去做既有利于書畫藝術的傳承,又起到了推廣、宣傳,回報社會的目的,帶動常熟書法藝術向更好的方向發展。
       黃偉農說:“如果我們過于講究作品的價值,則意味著縮小了自己的價值?,F在常熟已有41位中國書法家協會會員,常熟書法分會都設到了鎮里,這些在全國來說,都是獨一無二的。而常熟形成了良好的書法氛圍,就會有越來越多的人對書法產生濃厚的興趣,大家的信心也更足了。”
      書法藝術的提高,離不開良好氛圍的熏陶。黃偉農告訴記者,張錫庚老師在傳授他和師兄弟們書法藝術的時候,曾堅持每周讓他們拿出一幅作品來,大家進行點評,并以此促使他們不斷創作,克服惰性,努力做到更好。“那段時間,是我們進步最大的階段,也是我們集中出成績的最好時期。”
       在對黃偉農的點評中,著名書法家流沙先生寫道:于寫帖而言,黃偉農是成功的。他的行書以“二王”為宗,并以此沉潛了二十余年之久,傳統功底可謂扎實。近年來,作品屢獲大獎,成為蘇州書壇的佼佼者。但黃偉農沒有因此停滯不前,他在“二王”之外,向魏晉發力,向秦漢乞靈,汲取高古、雄強之氣,碑帖齊頭并進,書風為之一變。
        正如南航藝術學院院長、江蘇省青年書法家協會主席劉燦銘所言,藝術之道乃生命之道,貴在“日新又日新”之創造精神。黃偉農習書二十余載,在他的眼中,真正的書法精品不僅有生命力,而且永遠沒有滿足,永遠需要超越。















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